开局这几集观摩下来，剧情上的最大感受是戏剧密度高，一不留神就跟不上了，冠礼案的反转之多，堪称“俄罗斯套娃”。《鹤唳华亭》在叙事的悬疑感营造上，用了高密度的反转，但每一次反转都是为了铺垫最终太子的性格。
冠礼案中包含了多次反转。齐王构陷，太子将计就计，反转一；众目睽睽之下，竟是张尚服坠楼，反转二；坠楼后的张尚服醒了，却拒绝证明太子清白，反转三；太子寻到重要的卷轴却是空白，反转四；太子朝堂遵从皇帝暗示而认罪，却未得到庇佑，被一再逼迫，反转五；太子绝地反击，拿出人证物证，揭开真相。大量反转设计都是基于细节铺垫，而细节的镜头往往一闪而过，所以对观众不太友好。二刷会开朗很多。
举一个细节——吴内人的耳坠。吴内人与齐王的故事，全是通过一对耳坠呈现的。作为尚服局的小宫女，吴内人的耳坠却不一般，因她与齐王的关系不一般，路人宫女的台词又交代了张尚服对她的宠爱。镜头曾多次推到她的耳坠上，比如齐王的“耳垂吻”，比如姜尚宫对她的打量，比如失去价值后齐王将一只耳坠随手一扔，比如太子质问时，她把剩下的耳坠扯下表明了她的悔意。
这样的小细节在剧中比比皆是，让人物关系不言自明，有时候人物动机也来源于镜头细节。冠礼案中太子最后还是不得不放过齐王，大概就是因为去朝堂路上的一个镜头——看到那些被绑起来的尚衣局宫人。让皇帝满意，才好求皇帝开恩，才能赦免无罪众人。回来也同样用了一个宫人们的客观镜头，没有煽情。
前6集中皇帝第一次笑，是面对武德侯之时，太子二十未冠，卢尚书恳切地劝说，皇帝让他走开。武德侯夜访，皇帝的算盘终于响了。他笑，是对武德侯的殷勤，是对他兵权的担心，也是对他会再次出兵的胸有成竹。
第二次笑是冠礼案的朝堂上。他想拿齐王打压太子，朝堂上中书令咄咄逼人，但齐王口误阴谋暴露，他又松了口气地笑了。因皇帝最满意让太子与齐王两派保持均势，两派谁都不能一边倒地占上风。
每一次的反转都是在推进太子萧定权最终“成长”，因太子从小与父王不亲近，母亲去世时送别不得，皇帝总拿齐王打压他，舅舅是外戚，过分亲近不得。他可以和老师撒娇，和兄弟耍浑，在君父面前却只能压抑、伤心。太子是个极度缺爱的人，所以他很抗拒去加入齐王、贵妃、皇帝“三口之家”其乐融融的饭局。父爱不得，太子从老师卢尚书身上找，卢尚书教给了他仁君之道，却不能填补他缺爱的心理。他变着法地撒娇，无论讨吃的还是讨茶喝还是找老师看书道，都是想寻找一丝亲近。偏偏卢尚书又是个恪守规矩、谨言慎行的人。
太子的“苦”感，与罗晋的含泪欲滴式表演是匹配的，一个年轻痛苦的灵魂，不让他哭，难道要憋死人吗？太子的哭，本来就是角色常态，这样的背景就导致，太子的性格是可退可让，但不允许珍视之人受到伤害。所以剧情中的太子的行为动机几乎都围绕这点来，比如中书令逼迫罢免卢尚书，才促使太子彻底地绝地反击。
皇帝有句台词说明他对待齐王与太子的区别，“大郎是儿子，太子是臣子”。而整部剧实际上的核心冲突，也围绕着萧定权与其帝王父亲间“父子君臣”的关系矛盾而来。太子和皇帝，真是至亲至疏，让人难受。“父子”血缘亲情的关系加上“君臣”关系之后的异化，让人联想起韩国电影《思悼》。《鹤唳华亭》中，皇帝有意识地忌惮、否定、控制太子。
但《鹤唳华亭》比《思悼》要柔和明亮很多。
比如皇帝那个反手甩给齐王的耳刮子。一下子让人舒服了许多。太子极度缺爱，却是个孤勇、仁心的人。他的信仰是君臣父子、家国天下的儒家思想，他代表的是高洁的君子形象和“拧巴”的理想主义。在基调上，王者权力与君子风骨的矛盾，剧集肯定的显然是后者。这正是这部剧正向的、积极的价值观的落脚点。重文学性的情节设置，台词表演，服装礼仪，置景道具像衣褶纹理一样处处用心。与曾经很长一段时间古装剧光怪陆离的速食节奏不同，《鹤唳华亭》有一种沉稳的老派感。
原标题：为何要设计这么多反转?
