李宗盛写过一首《诱惑的街》：以为一切残缺，都能用爱解决；可我除了爱你，没有别的凭借。
这词之所以脍炙人口，大概就在于每个人心中都有过那么一个人：他完美得就像是个梦想，也许有人追到过他，但大多数人没有。即便追到了，也大多已成往事。如今所怀念的，只是当初那个一无所有，但奋不顾身的自己。就像一生都在追赶海边明灯的盖茨比一样。
这故事，俗一点是韩剧苦情歌，而到了大师们手里，却可以产出许多经典。毕竟，大师们会选择的素材，一定蕴藏着闪光点，可以让大师们有足够发挥空间的闪光点。
金庸在《白马啸西风》说:“即使在无所不知的<古兰经>里。也没有这个问题的答案：如果你爱的人深深爱上了别人，你该怎么办？”这个问题其实还可以扩充为：如果你爱的人爱过你，但后来又深深爱上了别人，你该怎么办？
古龙《多情剑客无情剑》，李寻欢“林诗音嫁给了龙啸云我受虐我快乐”。恐怕也是大多数人的选择。
类似的还有：卡尔维诺《树上的男爵》，柯希莫在树上，目送薇莪拉嫁作了公爵夫人。
那么如果逆风翻盘，把爱人抢回来了，又会怎样？
马尔克斯《霍乱时期的爱情》，阿里萨看着费尔米纳嫁了乌尔比诺，于是就和你耗着，终于把乌尔比诺耗到八十多岁耗死了，他自己和费尔米纳续上了夕阳恋。
菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》，盖茨比万里迢迢来到长岛，就是为了重新找回已经嫁了的黛西。后来击败情敌，赢回了黛西，但好景不长。一等他死掉，黛西立刻又回头和老公双宿双飞了。
《呼啸山庄》，希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂．外出致富。回来后对与初恋女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复。最后，希斯克利夫和凯瑟琳的灵魂永远地在一起了。
这种故事无一例外都是以悲剧收场。无论是鬼魂在一起，还是夕阳恋，无论如何都和他们当初想得到的相去甚远。最惨的就是盖茨比这样：“黛西远不如他的梦想——并非她的过错，而是由于他的幻梦有巨大的活力。他的幻梦超越了她，超越了一切。”以身殉梦，却不知，那从头到尾都只是个梦。
现代社会，这个故事或许还有另外的模式。
电影《Her》中，西奥多与妻子凯瑟琳的婚姻走到了尽头。有一天，他在街上看到一个可以交谈的人工智能操作系统的广告，他最终买了一个回家。让他意想不到的是，这个给自己取名为萨曼莎的 AI 风趣幽默、懂得包容、随时随地关心支持他、非常愿意与他交流，而且还一无所求。最终他与智能系统相爱了。
因为在感情中的挫折，渴望找回逝去时光的想法，最终，人们找回的，却是一架人们专为这种人设计的机器。
在我们小的时候，看的故事都是《哆啦A梦》这一类：大雄，二次元第一挫男，用他的体贴，正直，奋不顾身，战胜了好像超级玛丽一样的情敌出木衫，最终赢得了女神的心。
静香也好，黛西也好，林诗音也好，其实都是我们心中的一个象征：是理想的人，是甜蜜爱情，是美好生活，是无忧无虑，更是我们从小受的一种教育：梦想，或者是一个实现梦想的公式——“只要你像他们一样，只要你不懈追求，精诚所至，最后你总会得到这一切”。
如果是一般的电视剧，结局就会是有情人终成眷属。而那些真正深刻的，看完让人久久不能释怀的故事，还有一些更深的东西，是人心底最纯粹，最天真，最热烈的感情，也是最真实的人生。
每个失去女神的少年，失去男神的女孩，在他们失去之前，都是天真的，除了天真，什么都没有。
他们失去的女神男神，无论是单恋，还是相恋，在那一刻，都特别特别地，纯粹。真的是除了爱以外，什么都没有。
其实所谓的男神女神，大抵如此：他往往不是一个人，而是你心中所有对于美好的投射，你不知不觉地，把他当成了美好本身。但，他也是人，后来，你看他嫁了，或者娶了一个世俗的、徒有表面的、没有灵魂的伴侣后，你的世界就碎了。
所有的后续，不论是杀掉情敌、独自承受、逃避现实，其实背后的原因是一样的：被夺走的不只是他们的爱人，还包括他们对爱情、命运、与这个世界天真纯洁的想像。所以呢，他们会对爱人爱恨交加。爱以前的纯真烂漫，恨现在的庸碌世俗。这种割裂的眷恋无非说明，最初的爱人曾被他们寄托过最初、最完全的纯真——那还没有被世俗击碎的纯真。
这也是为何《了不起的盖茨比》会畅销至今的原因，盖茨比的历程击中了太多人，在结尾，菲茨杰拉德这么写道：盖茨比自己并不相信会有电话来的，而且他也许已经无所谓了。因为倘若如此，他一定会觉得，他已经失去了那个温暖的旧世界，他为了生活在一个梦中太久而付出了太多代价。
他的梦醒了，可一旦梦醒了，他的生活也就没有意义了。没了意义，就只有死路一条。
而对于我们大多数人来说，当这个梦醒了的那一刻，那个旧的我们自己死掉的时候，或许才是我们真正成长的时候，或许很痛苦，甚至丑陋。但每个人都必须经历这个过程。
就像李宗盛在《爱的代价》中写的：人总要学会自己长大，为自己的心找一个家。
