而潘素自己则相当谦逊:“几十年来，食无冬夏，处无南北，总是手不离笔，案不空纸，不知疲倦，终日沉浸在写生创作之中。”新中国成立后，她的画曾被作为礼物送给来访的日本天皇、英国首相撒切尔夫人、老布什等。足以见得潘素的艺术造诣之高超。
这一切少不了张伯驹的功劳，二人成婚之后，张伯驹带领潘素游山玩水，遍访祖国河山，对于一个画山水的人来说，身临其境无疑是最好的老师。至于落在纸上的功夫，张伯驹则请来了名师朱德甫，教潘素花鸟画，接着又请汪孟舒、陶心如、祁景西、张孟嘉等人分门施教。同时还让她跟夏仁虎学习古文。这一年是他们结婚的第二年，21岁的潘素在张伯驹的呵护下，真正开始大放异彩。
要放在当今，张伯驹可能有无数不体贴的理由了，毕竟是他成就了她。女权也能指责潘素人格不独立，依附男人而活，可耻可恨。可是事实证明，他们家绝对天造地设，珠联璧合。
两个人有时候会把角色换过来。张伯驹很像小孩，看上的文物，再贵都要买回来，哪怕散尽家财，哪怕威胁生命。
此时不得不提章怡和的《往事并不如烟》，书中用极其细腻的笔触描写过张潘二人的故事。说是有一次，张伯驹看上一幅价值不菲的古画，奈何此时的张再也不是当年那个风流倜傥，家财万贯的“民国四公子”之一的少爷了。面对生活的艰辛和丈夫的爱好，潘素犹豫着，第一次没有支持丈夫的购买。
而张伯驹，干净利落地撒泼打滚，在妻子面前皮孩子似的躺在地上，除非潘素愿意出钱买画，不然无论如何不会起来。
潘素无奈，只得从命，变卖自己的首饰给张伯驹买了画。
此时此刻，两个人的身份已经换了过来，那个师长，伯乐，丈夫的人，变成了不懂事的孩子。
而那个向来依仗着，攀附着，寄生的人，变成了威严的母亲。
其实，婚姻中男女的你死我活，生杀荣辱太常见了。而能像潘素这样支持丈夫“不务正业”爱好的能有几个？能像张伯驹这样培养妻子才华的有能有几个？
不是时代变了，也不是感情变了，而是我们的心境变了。
我们要旗鼓相当，但请不要矫枉过正。不是他今天给游戏充了钱，她明天就要买只口红。不是她今天做了饭，他就要去刷碗。更不是爱的多的那个人就活该妥协让步，爱的少的那个就可以有恃无恐。
感情是两个人的事情，所有的让步都是心疼，所有的呵护都是心甘情愿，而被心疼被呵护的那个知道感恩并且努力回报，才是经营感情的长久之计。
3
1975年，张伯驹和潘素已经走过了接近半个世纪，快八十岁的张伯驹小别潘素，到西安女儿家短居。八十岁的老头了，依旧是浪漫不减，二人还是如胶似漆。临别，张伯驹写了首《鹊桥仙》送给潘素：
不求蛛巧，长安鸠拙，何羡神仙同度。
百年夫妇百年恩，纵沧海，石填难数。
白头共咏，黛眉重画，柳暗花明有路。
两情一命永相怜，从未解，秦朝楚暮。
这样两个从来没有旗鼓相当过的情侣，真真正正做到了一生一世一双人。
可是，谁又能说，两个人对彼此的爱不是旗鼓相当呢？努力地爱着，生怕对方爱自己爱的多，就正好一半对一半才好，不然爱的少的那个多生气:我爱你竟然比你爱我少？
旗鼓相当，不是指摒除得不到的永远在骚动，被偏爱都有恃无恐，而是用心爱着，彼此体谅和理解。
“我努力爱你，生怕你爱我更多。”
